八月底，聽聞大疆傳媒發布首部VR全景航拍紀錄片《最美中國》的時候，筆者稍稍有些意外，畢竟連普通的VR全景影像該怎么拍我們還在摸索，如果再加上航拍，效果會如何?當大疆傳媒CEO喬巖給出“市場需求”這樣的回答時，航拍與VR的結合似乎順其自然。
“在超清模式下畫面也很模糊，特寫只能依靠畫中畫，而且越來越頻繁，……大疆VR航拍也變成了小朋友的水平。……"喬巖拿起手機說起此前一家媒體對VR全景版《最美中國》的吐槽視頻。對視頻中的這些吐槽，喬巖沒有生氣，而笑稱是“有意思的”觀點。
回到2015年年初，大疆傳媒想做一部關于中國的航拍紀錄片，以新的視聽敘事方式全面展示中國人文地理及社會發展變遷。但是如果拍攝一部90-120分鐘的長篇紀錄片，可能需要1-2年的時間，甚至是3年，才能完成。喬巖擔心的是，“如果沒有商業上的合作，三年憋一個大招，對未來發售片子，壓力比較大。而如果片子中有50多個選題，不如做成一個個3-5分鐘的短片，50多個3分鐘，或5分鐘的短片，能夠邊拍邊播。
當時關于VR視頻還沒有那么火，隨著拍攝工作的進行，VR被越來越多地提及，同時作為節目投資方之一的優酷，也在積極推動VR內容，于是喬巖便決定試試。最后作品播出時以VR全景航拍和傳統二維航拍兩個版本呈現。
不管是航拍，還是增加了VR全景，在喬巖看來，形式不重要，重要的是吸引觀眾的內容。例如，大家好像都知道有個火把節，但火把節到底是什么樣子，沒有人真正了解。
走進他們的選題工作室，墻上掛滿了選題照片，所有的照片按照春夏秋冬24個節氣整齊地排列。喬巖解釋道。
.jpg)
“長片的版本需要找到故事的主線，對于中國這么大的地方，主線最好是時間。春夏秋冬四季線索最容易形成框架，之后落到一個個選題點上，發現24節氣對應每一個不同節日，比較精確。如火把節對應大暑。”
選題內容基本分為四個方向：風土人情，農耕活動，民族節日內容和地標性建筑，同時，還要篩選出適合航拍和VR全景拍攝的題材。喬巖說。
“像瓷器很中國，但不適合航拍，因為大部分在作坊里面，80%都是室內細節工作，航拍就沒有意義。像節日和地標性建筑很難得。VR的選題則更多需要代入感，運動類型可能會更刺激。”
接下來，團隊會做減法，一輪輪篩選，最后形成130多個選題，精選到50個。最后，團隊需要打電話聯系確定，哪個能拍，哪個不能拍，這就成了“考驗團隊執行力的事情了”。
但拍攝執行過程中，很多時候事情進行的并不如想的那么順利，從喬巖口中聽起來，諸多“不順利”顯像是”家常便飯”。
“最大射電望遠鏡FAST(500米口徑球面射電望遠鏡)三個月都沒完成。拍攝時，想等它最后一天安裝完成拍攝。但安裝完成后，它要測試。測試期間，以它為中心方圓五公里都是無線電禁區，手機不能打，無人機進去，說不定會被當成是外星人。這個還在找機會，我們的拍攝對他們日常工作會或多或少造成一定影響。”
“還有拍攝初暑開漁節的時候，我們拍到19年第一次晚上舉行的開漁節。因為今年有兩次臺風登陸，我們當時已經等了10天了。漁民大哥說好是第二天下午出去，結果晚上出去了。”然而，因為種種不可控的外部因素，讓他們在拍攝到想拍的內容后，感到“興奮”，也成為“紀錄片最有力的點”。
實際上，更難的地方還是怎么拍，確切地說是，VR全景航拍要怎么拍。
喬巖認為，VR跟航拍是非常好的結合。但要先解決抖動問題。把全景相機掛到無人機上，飛機器產生的震動會影響拍攝結果，得到抖動的畫面，讓觀眾產生眩暈。“盡管后期軟件可以解決，但大多是通過裁剪畫面，降低畫質的方式來實現。”經過半年多的測試，他們解決了抖動技術難點，并于八月底的活動上，公布了VR全景航拍解決方案，但暫時還不會把它變成對外的產品。
.jpg)
與傳統二維視頻相比，VR全景拍攝的難是技術合成上的難。
“看的時候引起心里波瀾，還是因為傳統的內容。二維鏡頭數量、景別、畫面質量要求更加高。VR全景的特點是剪輯速度不會那么快，如果剪輯速度快，觀眾特別容易暈，還沒看清楚，畫面就切走了。”
由于播放時，會有傳統版和VR全景版兩個版本，喬巖坦言所有畫面會拍攝兩遍。后期剪輯部分，“先剪二維版，把故事大綱做出來后，VR版在內容的基礎上制作，變成技術的執行了。先剪VR版的也行，但解說詞的語言風格要變，因為解說詞是第三人稱的，而VR最好是第一人稱。問題在于，同時拍兩個版本的片子，相互資源會限制，像開漁節就一瞬間，我要么怕VR版(要么拍二維版)，肯定有些畫面是拍不到的。”
.jpg)
再回頭看讓喬巖覺得“有意思”的槽點——“畫中畫和畫面模糊”，他承認這些也是無奈之舉。
“那時候覺得全景航拍飛過去就可以了，拍的時候很簡單，但到后期，發現畫面很單調，觀眾看一下就不看了。在西雙版納第一集，我們把二維的畫面貼上去。因為全景沒有變焦，特寫、中景這些都沒有。同時，夜景的拍攝也沒有解決，這在于全景相機還不成熟，像運動相機感光芯片，晚上噪點比較嚴重。”
“為什么會想到用這種方法?”
“當時看到國外的廣告片用二維貼圖，沒有人知道該怎么做。我們也沒意識到那個不好，但解決問題的關鍵是，你得先知道問題在哪。”
截止本文章發布前，該系列短片已經更新了六集，前兩集中有些夜景和人物采訪部分，二維貼圖的情況還比較多，之后劇集中開始采用全景。“攝制組站了20個人，先拍這邊，再拍那邊。”
至于畫面模糊，喬巖說，VR全景航拍的原始素材清晰度達到5K，但人眼看到只有4K的四分之一，清晰度只有1k，再分成左右眼則各五百像素。像運動相機曝光不一樣，后期縫合的顏色問題，還有相機跟人物的距離，太近，縫隙縫合不上，太遠，又看不清人臉等等，喬巖和其他VR視頻的導演一樣，遇見并不斷要解決，一件又一件令人頭疼的拍攝難題。
“如果不是這個項目，你們會嘗試VR航拍嗎?”筆者問道。
喬巖不假思索地回答，
“有市場需求我們就拍。耗費的人力成本太高，拍攝當中，支個架子，所有攝制人員要藏起來，拍完以后，現場還沒辦法檢查好還是不好，聲音還可能有問題。后期縫合三分鐘素材要一個小時，或更長的時間。但，這東西真的好嗎?不一定。”
“之后還不會不做，不知道。有市場就做，我們不太糾結。”
